LA ETNNIA (COLOMBIA)
[texto]: zion

Hace 20 años unos chicos del barrio de Las Cruces de Bogotá, aprendían pasos de break dance casi sin darse cuenta de que su vida en los próximos años iba a girar entorno a la cultura hip hop. Ahora esos jóvenes forman La Etnnia, el grupo más importante del emergente hip hop underground latinoamericano según publicaciones americanas como Newsweek y The New York Times. Cuatro discos y uno a punto de salir a la venta a sus espaldas lo confirman. Incluso han sido nombrados Mensajeros de la Verdad por la organización de las Naciones Unidas Habitat.

LA ETNNIA

En el año 1984 unos chicos colombianos fascinados por las películas que llegaban desde los Estados Unidos, pretendían imitar aquel baile acrobático que veían. El break dance era para ellos un juego para escapar de la realidad de sus barrios. Comenzando a bailar break, copiando los movimientos que veían en aquellas peliculas, aunque también “creamos un estilo propio”. Y sin casi saberlo se integraron en la cultura hip hop. Lo que ellos veían en los barrios neoyorkinos como Brooklyn, les resultaba familiar, la pobreza y la violencia también asolaban su barrio. “Era un entorno similar donde se desarrollaban los hechos”.

Tras un tiempo en el bboying, se acercaron a otro elemento del hip hop: el rap. “Empezamos a narrar algunas cosas de nuestro entorno en papeles”, para después cantarlas sobre bases de grupos americanos que sus amigos les enviaban desde Estados Unidos. El siguiente paso era conseguir producirse sus propios beats, y se pusieron en ello comprando “aparatos sintetizadores para hacer bases, y así creamos nuestras propias maquetas”.

Cuando ya consiguieron crear un concepto propio de su música, se atrevieron a dar el siguiente paso: editar un disco. Y lo lograron en 1995 de manera independiente con su propio sello Etnnia Records –que más tarde pasaría a llamarse 5-27 Records-, el disco se llamó El Ataque del Metano. Todas las copias del álbum las hicieron en cassettes, “fuimos casa por casa vendiéndolos, y vendimos así como 8000 cassettes”. El problema vino después, las emisores de radio les pedían CD´s para poder promocionarlo, así que no se lo pensaron dos veces y editaron también el disco en CD. El primer disco de hip hop de Colombia en CD. Además fue doble la satisfación, el single ‘Manicomio 5-27’ fue número uno en todas las emisoras de Colombia, en todas las ciudades, ya fuese Calí o Medellín.

En 1997 editaron Malicia Indigena, su segundo disco, que se centra en los problemas de la delincuencia en el barrio, e intenta profundizar en sus motivos y consecuencias. Todo ésto queda reflejado muy bien en canciones como ‘Expreso mortuario’, donde nos relata la situación que se vive en un ajuste de cuentas, ‘Cargado de Ilusiones’, una historia de un colombiano al que le obligan a llevar droga a otro país, o ‘Sombra Criminal’, reflexiones sobre lo que gira en torno a las causas de la delincuencia. En 1999 volvieron de nuevo al mercado con Criminología, álbum que sigue la misma línea que su anterior álbum, hablan de la violencia de los barrios en 'Crimen y Castigo' o del problema de la droga en ‘Ley vs. Hampa’. El disco lo masterizaron en Los Ángeles, en el estudio Oasis masterizado por Tom Baker y Jason Robert, consiguiendo así el sonido que habían buscado. Ese año, y gracias a la buena acogida internacional del disco, pudieron cruzar el Atlántico y estar de gira por Europa, toda una experiencia que les hizo ver las diferentes situaciones sociales. Su cuarto álbum tiene por título Stress, Dolor y Adrenalina y salió en el 2001, masterizado esta vez en Hollywood por Marc Reagan para Precision Mastering. El LP cuenta con colaboraciones de Rocca y P.N.O. de Tres Coronas, y Plazko. Con este álbum La Etnnia globaliza sus líricas, y habla a una escala más universal como en ‘Saga Latina’, además de otras canciones donde se recoge un mensaje lleno de esperanza, como ‘Realismo’. Vuelven a escribir otra vez sus letras en la historia del hip hop colombiano al ser el primer grupo que edita su disco en doble vinilo.

Ahora sacarán su quinto álbum, con colaboraciones de “Domingo Padilla, un productor de Nueva York, Full Nelson, Tres Coronas, hay un buen equipo latino bien equilibrado....”. Este nuevo disco se pondrá a la venta en octubre de 2004, en muchos países de América Latina, e incluso están negociando para sacar este esperado álbum en España.

LA VOZ DEL BARRIO

Algo que siempre ha caracterizado a La Etnnia han sido sus líricas, o como ellos llaman, sus crónicas urbanas. “Hablamos de las problemáticas que pasan en las calles de Latinoamérica, porque no sólo pasan en Colombia, en la mayoría de países a los que estamos ahí pegados, pasa lo mismo, y tienen la misma problemática. Cantamos hablando de los problemas de nuestro barrio, después nos dimos cuenta que los problemas de nuestro barrio, eran los mismo que pueden tener Quito o cualquier otra ciudad, y es muy similar lo que nos pasa, algo que no puede pasar en Europa. En Latinoamérica se genera mucha pobreza, que genera mucha delincuencia, y hay muchas vainas entonces. Es crónica urbana, nosotros somos el lenguaje de Latinoamérica”.

Si es cierto que la realidad en los barrios latinoamericanos es parecida, cualquier ghetto de Lima, Quito, Bogotá o Rio tiene los mismo problemas, la realidad es que en Colombia existe un problema mayor, y no es otro que la cruzada entre los paramilitares, las FARC y el Gobierno, que durá ya años. Se sienten incómodos hablando del tema, y prefieren no opinar, reconocen que a veces es un tema que han tocado pero muy por encima, pero se sienten mejor hablando de los barrios, “nosotros hemos enfocado nuestras liricas a los barrios, la ciudad es lo que nosotros manejamos”.

Por todo ello, recibieron en el mes de septiembre un galardón de Naciones Unidas en el Fórum de Barcelona 2004, Anna Tibaijuka (ejecutiva de UN-Habitat de Naciones Unidas), Olivio Dutra (ministro de Ciudades de Brasil) y Joan Clos (alcalde de Barcelona) fueron los encargados de dar al grupo de Bogotá el premio ‘Mensajeros de la Verdad’, que también recibieron Carlinhos Brown, Bebo Valdés y Fernando Trueba. Un premio a quienes han contribuido a reducir la pobreza, el sida, a promover la igualdad y la educación, y mejorar las condiciones de vida en los barrios y centros urbanos desfavorecidos. En la entrega del premio se lo dedicaron a “todos los ghettos de Colombia y Latinoamérica”.

ESCENA COLOMBIANA

El hip hop en Colmbia ha crecido mucho, aunque todavía creen que “queda mucha guerra que dar”, y nos advierten que los Bboys colombianos tienen ganas de hacer cosas grandes. Y no es para menos, en Colombia se celebra todos los años el Festival de hip hop más grande de Sudamérica, y el segundo de Latinoamérica –detrás del festival cubano-, Hip Hop Al Parque, que según ellos ha servido para que muchos grupos colombianos hicieran contactos con otros artistas de fuera.

El gran incoveniente de Colombia, como el de todo país en vías de desarrollo, es la falta de material y de recursos. “Todo es muy caro, no todo el mundo tiene sus tornamesas, sus botes...”. Aunque hay muchas ganas, faltan los medios, nos dicen, aunque habrá que estar con los ojos bien abuertos a lo que ocurre en su país, “hay mucho talento e ideas”.

Internándonos en el mundo discográfico de Colombia, ellos son muy pesimistas, porque por un lado la piratería está muy extendida en su país y por otro hay mucha pobreza. “El poder adquisitivo de una persona es 100 dólares o 120 dólares mensuales, entonces si se compra un disco se gasta el 10% de su sueldo. Más de una mutlinacional ha salido de nuestro país por este problema”. Con este panorama vivir de los discos es realmente complicado, los artistas tan solo ganan plata por los shows. Aunque si ellos han conseguido poder vivir de la música, también es gracias a su sello 27-5 Records, con el que han podido distribuir su música fuera de Colombia, a países como Perú, Bolivia, Ecuador, o incluso Nueva York, ciudad en la que vendieron 6000 copias, que “teniendo en cuenta las cantidades que manejamos nosotros es bastante”.

Con su sello han editado discos de hip hop en español como el del productor neoyorkino Domingo, Tres Coronas, con los que mantienen una gran relación –fueron ellos quienes les involucraron en el hip hop colombiano- o el Rap Latino, proyecto que “funcionó muy bien” en Colombia, dando a conocer a grupos a los que antes no se había oido nada. “Fue una gran idea la de Es Tao Chun Go”, nos afirman. Y esto no es todo, editaron también el disco de los productores Ghetto Pros, en el que partcipaban emcees en lengua inglesa como Brand Nubian, Kool G Rap, B-Real, Terror Squad, Beatnuts, Tha Liks, Nate Dogg o Dead Prez. Ahora, como próximos proyectos, editarán, a parte de su quinto disco, el nuevo LP de Full Nelson, y la segunda parte de Rap Latino.

¿No les interesaría una distribución con una multinacional? La respuesta es no, prefieren el ambiente de los sellos independientes. Prefieren mover su producto a través de las diferentes distribuidoras de los países sudamericanos. “El problema de las multinacionales es que no saben como se trabaja este género, hay algunas que han metido la cabeza pero no ha funcionado, han hecho compilados raros, pero no saben como es la fórmula y han visto que no funciona”.

En Latinoamérica también hay lugar para el hip hop con carácter, un hip hop que no tiene miedo a mostrar la realidad y la crudeza del barrio tal y como es. La Etnnia es un grupo que ha marcado con sus crónicas urbanas la historia de su país que no sale en los libros, pero que a la vez da pinceladas que hacen que no perdamos la esperanza en un futuro mejor.