He visto muchas películas este año. ¿La mejor? Busco entre las imágenes que llegan. Repaso y repaso. Pero Simpatía por Lady Venganza (Park Chan Wook, Corea, 2005) siempre es la primera que aparece en mi cabeza. Y no me la puedo sacar.

Por algo será.
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*La banda sonora (con una canción de cuna interpretada por Jordi Savall incluida) también es impresionante. Podéis descargarla aquí. (Hay que pinchar en Media. Está en cuatro archivos. Merece la pena.)

Quienes le criticaron dijeron de él que era técnicamente tan brillante que su música, a veces, no tenía alma. Que era más virtuoso que original. Que fascinaba más que emocionaba con sus dedos voladores. “También Mozart. También
Bach. Los dos pactaron con vocabularios conocidos e hicieron suyos sus principios estéticos”, escribió su biógrafo, Gene Lees, en The Will to Swing.

Su padre, que trabajaba en los ferrocarriles canadienses, le dejó seguir su carrera de músico sólo si prometía ser “el mejor”. Y lo fue, según Duke Ellington, André Previn y una cantante de jazz. También ella era hija de un conductor de tren. También algunos dijeron que era fría. Pero jamás hubiera elegido a un músico sin alma.

- Sra. Fitzgerald, ¿Quién es el pianista con quien mejor ha cantado?
- Oscar Peterson.

A mí me emociona.
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Oscar Peterson tuvo que tocar durante los últimos años de su vida prácicamente con una sola mano, debido a una enfermedad que afectó la movilidad de la izquierda. Murió el 23 de diciembre de 2007, en su casa de Ontario, Canadá.

Ayer fue el fin del mundo y nadie se dio cuenta. El fin del mundo provocó en la negrura un sólo suspiro melancólico. De mi vecino, que bebía cerveza sentado en el porche. Que se levantó viejo de su silla vencida para explorar conmigo los restos del desastre.

Él fue el último en irse, como mis compañeros. Hubo un poco de vino y la cena de siempre. Más silencio que nunca. Faltaban dos personas pero, por un segundo, me pareció real. Las pruebas corregidas. El cigarro prohibido en latas de cerveza.

Sólo quedaban seis. Yo ya casi me iba. Sólo casi, otra vez, me volvía a marchar.

Y entonces el jefazo se dejó un corazón en el despacho. De esos que caben en un puño. Hechos para apretar. Ahora que no lo busque. Me lo he llevado yo. Puede que al irlandés. O a la plaza de la luna. O al verde finisterre donde vivimos siempre. (*)

(*) El fin del mundo, de Thomas McGrath

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La última noche de El Mundo en Pradillo 42.
Sí, ya sé, ya sé: Yo me fui primero.
Y, en realidad, mi vecino bebía whisky.

Miradlo. Sigue ahí. Me canta como siempre. Je me suis fait tout petit. Y tarda sólo un par de minutos en reírse. Como si no hubiera pasado un solo día.
Como si no fuera definitivamente.

_Definitivamente.
_Y además para siempre.

Es verdad. Por eso lo dijimos. Y por eso, después, nos volvimos a reír.

Baby you understand me now
If sometimes you see i’m mad
Doncha know that no one alive can always be an angel?
When everything goes wrong you see some bad

Well i’m just a soul whose intentions are good
Oh lord, please don’t let me be misunderstood

Ya know sometimes baby i’m so carefree
With a joy that’s hard to hide
Then sometimes it seems again that all i have is worry
And then you burn to see my other side

But i’m just a soul whose intentions are good
Oh lord, please don’t let me be misunderstood

If i seem edgy
I want you to know
I never meant to take it out on you
Life has its problems
And i get more than my share
But that’s me one thing i never mean to do

Cos i love you
Oh baby
I’m just human
Don’t you know i have faults like anyone?

Sometimes i find myself alone regretting
Some little fooling thing
Some simple thing that i’ve done

I’m just a soul whose intentions are good
Oh lord, please don’t let me be misunderstood

I try so hard
So don’t let me be misunderstood.

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Don’t Let Me Be Misunderstood es una canción que escribieron Bennie Benjamin, Gloria Caldwell y Sol Marcus para Nina Simone, que la grabó por primera vez en 1964. Muchos creen que con ella trataba de explicarse a quienes no entendían su participación en el Movimiento de Derechos Civiles. Otros, que la letra habla de algo más personal. Seguramente ambas cosas. ¿Se pueden separar?

Lo rodó Sean Penn para la película 11′ 9” 01-11S. Puede ser el mejor corto que he visto en mi vida. Aquí está sin subtítulos pero no hacen ninguna falta. Son 11 minutos, nueve segundos y un fotograma. Y es imprescindible verlo hasta ese último momento. Merece la pena, aunque sólo cuente una cosa: que para despertar, necesitamos la luz.

Round Midnight. Thelonius Monk (piano). 1966.

“Sentimos el vacío de Thelonious apartado del borde del piano, el interminable diástole de un solo inmenso corazón donde laten todas nuestras sangres, y del piano. El oso se balancea amablemente y regresa nube a nube hacia el teclado, lo mira como por primera vez, pasea por el aire los dedos indecisos, los deja caer y estamos salvados. Hay Thelonious capitán, hay rumbo por un rato”.

Julio Cortázar. La vuelta al día en 80 mundos.

Gracias.

Los actores de Hollywood se han quedado mudos. Los guionistas llevan más de un mes en huelga. Nadie se acuerda de ellos más que cuando faltan. ¿Por qué?

“Pocos de los que tienen el poder saben lo que hace un operador de cámara, pero saben al menos que no podrían hacer lo que él hace. Tampoco saben lo que hacemos nosotros, pero conocen el alfabeto”.

William Goldman. Guionista. Las aventuras de un guionista en Hollywood.
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*Woody Allen con risas enlatadas. Sean Penn inaudible. ¿Qué les pasa a Chazz Palminteri y Susan Sarandon? Todos los vídeos (y más) aquí.

Suave como el peligro atravesaste un día
con tu mano imposible la frágil medianoche
y tu mano valía mi vida, y muchas vidas
y tus labios casi mudos decían lo que era el pensamiento.
Pasé una noche a ti pegado como a un árbol de vida
porque eras suave como el peligro,
como el peligro de vivir de nuevo.

“Last night together” 1980
Leopoldo María Panero.